GHOST IN THE MACHINE (2010)

El amor ha muerto. 

Me haré daño para ver si te preocupas por mí.

Oh, sí, no dependo de nadie. Soy fuerte y me valgo por mí mismo.

Claro.

¿Por qué un mensaje así en una de las épocas más felices de mi vida? Ni idea.

Postureo. Viejos recuerdos. Quién sabe.

Lo cierto es que desde la comodidad de mi piso, cerveza y acústica en mano, tumbado en la terraza mientras contemplo las estrellas, la vida me parece agradable. Improviso unos acordes disonantes. Suenan a PJ Harvey, pero a la Polly Jean sucia de 'My Naked Cousin'. Tengo algo nuevo en lo que trabajar.

El Matadero. Tiempos extraños. De vacío. Migue ya no está. Adolfo y yo matamos el aburrimiento escribiendo canciones. A decir verdad, yo lo hago todo y él me sigue. Siempre a la primera. Sin explicaciones ni disertaciones técnicas. Me cuelgo la guitarra, se sienta a las baquetas y a tocar. Lo grabo todo. No quiero perderme nada más. Él acompaña y es bastante efectivo, dadas las circunstancias.

Improviso una sucesión de acordes limpios para arrastrar una melodía. La he oído antes. No sé dónde. Me da igual. Posiblemente la haya incluso compuesto yo mismo. Es fácil, es accesible. Me gusta.

Canto sobre el amor muerto.

Es mentira.

Durante mucho tiempo le otorgo ese título ('Love Is Dead') pero sé que lo cambiaré más adelante. También sé enseguida que es una de esas caras B. Pero disfruto interpretándola. No me aporta nada, no me emociona ni estremece. Pero ha sido espontánea, y eso significa que es sincera.

Bastante después, quizá incluso un par de años, me molesto en finalizar el texto. Para entonces, habré incluso modificado su título por algo más filosófico y trascendental: el espíritu de la máquina.

Pero ya es demasiado tarde.

you're a ghost in the machine
calling me
you creak your bones when the sound goes off
ridiculously

oh - find somebody new
oh - break another rule

your love is dead
and i don't care
i'll hurt myself
to see if you care


eres un espíritu en la máquina
llamándome
haces crujir tus huesos cuando la música se acaba

ridículamente

oh, encuentra a otra persona
oh, sáltate otra norma

tu amor está muerto
y me da igual
me haré daño
para ver si te preocupas

A veces, cuando he ido a discotecas o fiestas, me abstraía de la música (por llamarlo de alguna manera) y me centraba en contemplar los movimientos de la gente. Sus bailes, con o sin ritmo. Desenchufaba el sonido en mi cabeza y les observaba en sus rituales de apareamiento. Felices, destartalados, absurdos. Me hacía mucha gracia la imagen. 

Sesiones:

• Ensayo 07/02/2010
• Ensayo 21/02/2010
• Ensayo 13/03/2010

LAND OF THE BLIND (2010)

El tuerto es el rey en el país de los ciegos. Todo es relativo, todo es mediocre.

Nunca terminé este proyecto, que apuntaba muy buenas y distintas maneras. En cierto modo, secuela de 'The Flame That Fed' en cuanto a que indagaba en una nueva dirección: menos acordes, más riffs y ritmos entrecortados. Algo más elaborado. Es el año 2010, ya tenía 30 años. Podía probar escalas e ideas que nunca antes se me habrían ocurrido. Nada virtuoso, válgame dios. Modesto y al servicio de la melodía que pretendía insertar.

Con todo, no le dediqué el tiempo necesario para culminarla. Una estrofa, un riff, un preestribillo… Faltaba, cómo no, una visión de conjunto. El respaldo de una banda que la hiciera sonar como mi cabeza me martilleaba. Un texto adecuado, ideas que la hicieran avanzar y retroceder cuanto fuese necesario.

Si mal no recuerdo, se basa en una sucesión de acordes con la que jugueteaba en mis lejanos comienzos. Un viejo y sencillo punteo con el que a veces solía entretenerme y que reelaboré hasta convertirlo en un riff de guitarra. Supongo que en algún momento llegué a pensar que podría sostener una canción por sí mismo, al estilo de 'Radio Friendly Unit Shifter'. 

Decidido a trabajar con más seriedad en él, posiblemente grabara una versión en 2010, pues la fecha del archivo no está clara. Transformé ese primer borrador -que, por algún motivo, me suena a Bleach, disonante y pesado- e introduje el nuevo riff sobre el que asentaría la melodía de la estrofa. Más Muse, más Placebo, Thursday, qué se yo.

Lo llevé al local de ensayo para que Adolfo me acompañara y tratara de convencerme de que se podía hacer algo con aquello.

Pero no pudimos desarrollarlo mucho más. Solo un par de líneas, por el momento: "with just one eye/in the land of the blind" (tuerto en el país de los ciegos). Par el estribillo tenía algo así como: "just because you're on the edge/it don't mean I won't help you" (que estés al límite/no significa que no te quiera ayudar).

Finalmente, años después he podido dotarla de un texto del que estoy bastante más orgulloso:

with just one eye

in the land of the blind

it's all too much too soon

and I wish I could promise

happiness won't ruin my plans

and things will come up roses

it's not a lie

if it's gonna come true

the things you tell yourself

the decisions you have made

crowded out - but still a stray

what the hell should I do

tired of living in a cloud

posion arms around you

thanks for showing me

something I'd have never found

on my own

tuerto en el país de los ciegos

son demasiadas cosas de golpe

y ojalá pudiera prometer

que la felicidad no arruinará mis planes

y todo saldrá a pedir de boca

no es una mentira

si se va a hacer realidad

las cosas que te dices a ti mismo

las decisiones que has tomado

desplazado pero aún desamparado

¿qué cojones hago?

harto de vivir en una nube

brazos venenosos a tu alrededor

gracias por mostrarme

algo que nunca habría encontrado

por mí mismo

Sesiones:

• Demo original (2010) (?)
• Mobile demo (07/2010)
• Ensayo 09/07/2010
• Ensayo 24/09/2010
• New demo 28/04/2019

ROAD TO NOWHERE (2009)

Un camino que no lleva a ninguna parte. Un mundo postapocalíptico dominado por la violencia, el egoísmo y la deshumanización de la especie.

Eso es todo. De eso trata esta canción, basada en el libro The Road (La carretera), de Cormac McCarthy. 

Una vez más, recurro a esta temática madura y adulta, crítica a más no poder con la sociedad de la que formamos parte. La desconfianza en nosotros mismos, el fin del mundo (tal como lo conocemos), la corrupción, el asco de formar parte de esto. A finales de los 2000 no puedo seguir escribiendo sobre angustia adolescente. Ahora soy un treintañero decepcionado, temeroso e indignado. Es el tiempo de los walking dead y la eclosión del movimiento zombi. Muchas otras canciones versarán sobre lo mismo, respaldadas, como ya comenté, por el personaje literario que me había creado y la sección crítica que publicaba en el fanzine La Factoría. La tierra tiembla, se agrieta y se desangra. 

A nivel musical, numerosos cambios, dinámica, melódica. Me recuerda a Filter por alguna razón, imagino que por la línea where do we go from here? De hecho, un título provisional fue precisamente ese, 'Where Do We Go', así como 'The Road'.

your dead meat's been there for days

lying on the floor

but they all look the other way

pretend there's nothing wrong

then hear the wind

watch the bleak sea wash up at your feet

not much to eat

the more you want, the less you'll get

i wanted control

but i'm a dead soul

starving and lost

you softly said to me

"where do we go?"

lonely at the top, the end of the world

your dead meat in formaldehyde

on a field of ash

i have to burn, you brought me light

to show us what's to come

and if she cries because she left you

then just follow the road

and if they come

then put your gun to your mouth

tu carne muerta lleva días ahí, en el suelo

pero todos miran para otro lado

fingen que no pasa nada

entonces escucha el viento

mira el desolador mar besar tus pies

no hay mucho que comer

mientras más quieras, menos conseguirás

quería control

pero soy un alma muerta

famélica y perdida

me preguntaste susurrando

"¿adónde vamos?"

solo en la cima, el fin del mundo

tu carne muerta en formol

sobre un campo de cenizas

tengo que arder y tú me trajiste la luz

para enseñarnos lo que está por venir

y si ella llora porque te dejó

tú sigue la carretera

y si ellos vienen, pone la pistola contra la boca

Sesiones:

• Ensayo 06/12/2009 (x2)
• Ensayo 07/02/2010
• Ensayo 21/02/2010
• Ensayo 13/03/2010
• Ensayo 09/05/2010 (x2)
• Ensayo 19/06/2010
• Ensayo 20/06/2010
• Ensayo 24/09/2010

SPIDERS (2009)

Oh, las arañas.

No sé realmente qué significan dentro de mi imaginario, pero estaba claro que tenía que escribir algo sobre ellas. Ya habíamos ensayado, a petición de Migue, el corte homónimo de System Of A Down. No salió muy bien, todo sea dicho. Además, en 2007 habían regresado Smashing Pumpkins (?), es decir, Billy Corgan había recuperado el nombre para vender su música porque no debía de irle demasiado bien en solitario. En definitiva, que de un modo u otro devoré el trabajo nuevo, Zeitgeist, e imagino que a mi manera traté de crear algo tan contundente como su 'Tarantula'. Pues, ea, ya tenía yo mis propias arañas.

Un gran tema, en mi opinión. 'Spiders', el mío/nuestro. Porque enseguida entró como un cañón en el repertorio que estábamos ensayando y debutaría en directo. Un buen crítico musical local, mi amigo Dimas, lo recordó, de hecho, mencionándomelo en charlitas posteriores. Quizás por eso lo incluí en formato electroacústico en el que anuncié como mi último concierto, cerrando de hecho el set, si mal no recuerdo. Posteriormente, volvería a pisar un escenario en 2 o 3 ocasiones más, pero aquella velada, en agosto de 2013, iba a ser para mí la última. Palabra.

¿El texto? Muy Damien Rice, mi artista vivo favorito. Muy nihilista. Nietzsche. El abismo. La luz, la oscuridad. Y un estribillo, de los pocos, creo, en el que hablo directamente de follar. O ser follado. En la amplitud del término.

Agresiva, eléctrica, oscura, melódica.

Y querías las arañas, mientras te follaban de arriba abajo...

Madre mía.

is it dark enough for you?

or is your light shining through?

no matter how deep my cave is

still all I can see is you

what if I'm right or wrong?

we won't stay here long

and you wanted the spiders

as you got fucked inside out

if you gaze into the abyss

it can gaze into you, too

you won't get rid of me

till I find somebody new

¿está lo bastante oscuro para ti?

¿o tu luz consigue abrirse paso?

no importa lo profunda que sea mi cueva

lo único que puedo ver sigues siendo tú

¿que más da que tenga razón o no?

no vamos a estar mucho tiempo aquí

y tú querías arañas

mientras te follaban de arriba abajo

si te quedas contemplando al abismo

él también puede ver dentro de ti

no te desharás de mí

hasta que encuentre a otra persona

Sesiones:

• Ensayo 06/12/2009
• Ensayo 07/02/2010
• Ensayo 21/02/2010
• Ensayo 01/03/2010
• Ensayo 13/03/2010 (x2)
• Ensayo 09/05/2010 (x2)
• Ensayo 19/06/2010
• Ensayo 20/06/2010
• Ensayo 09/07/2010
• Ensayo 24/09/2010

En directo:

• 05/2010. White K. Sun Festival, Écija.
• 30/08/2013. Diego Coen. Ateneo, Écija.

CRASH THE STOLEN PLANE (2009)

Cada vez me doy más cuenta, gracias a este blog, de la enorme influencia que Placebo ha tenido en mi forma de entender la música. De hecho, el tema que nos ocupa es heredero directo de 'Bulletproof Cupid', del cual pude disfrutar en directo, ya que los británicos han terminado siendo uno de los artistas que mas he visto en un escenario.

Tomé el título prestado de una línea de Autolux, 'Angry Candy', otra de las muchas bandas que me influían en aquel periodo. Estrella el avión robado. El 11-S. ¿Realmente sucedió como lo contaron? ¿Forma todo parte de un zeitgeist, una vez más? Por algún motivo recuerdo analizar también 'Showbiz' de Muse para escribir el estribillo. Al final, salió un tema enérgico, contundente y melódico. Ideal para abrir el set, tal como hicimos en cuanto tuve oportunidad. Sin embargo, aún sentía que no estaba terminado del todo, que con otros músicos podríamos haber creado un interludio o avanzar en otra dirección. No me terminaba de creer que key fuera un animal muerto.

cursed with nothing else to lose

the only thing I had was you

blow a kiss to a plastic love

broken pictures on the wall

should've tried to find a way

but every cloud brings more than rain

and when you are inside them

pretend you are okay

it washes me away

crash the stolen plane

wrapped in cellophane

and I cannot deny it

come on, put your helmet on

the room is empty when you're gone

I need to hear what you have to say

about me right before I awake

should've tried to do my best

but every cloud brings more than rain

condenado sin nada más que perder

lo único que tenía eras tú

lanzo un beso a un amor de plástico

cuadros rotos en la pared

debería haber intentado encontrar un camino

pero las nubes traen algo más que lluvia

y cuando estés dentro de ellas

finge que estás bien

me purifica

estrella el avión robado

envuelto en celofán

y no puedo negarlo

vamos, ponte el casco

la habitación está vacía cuando te vas

necesito oír lo que me tengas que decir

justo antes de despertar

debería haberme esforzado al máximo

pero las nubes traen algo más que lluvia

En un principio, el texto era más largo pero decidí recortarlo. Dos pareados quedaron fuera, uno por estrofa: "sorrowed plans for yesterday/but tomorrow looks the same" (lamentables planes para el ayer/pero el mañana parece igual) y "like a never-ending dream/it falls apart when you're not here" (como un sueño interminable/se desmorona cuando no estás aquí).
Se puede percibir cómo cada vez me alejo más de escribir sobre una temática concreta, prefiriendo imágenes y versos sueltos, aparentemente inconexos. Eso implica que me cueste más terminar la letra de una canción porque no sé realmente de qué quiero escribir. A veces, es una cuestión de sonoridad, de simple rima. 
De nuevo, las nubes, presagio de problemas y oscuridad.

Sesiones:

• Ensayo 06/12/2009
• Ensayo 07/02/2010
• Ensayo 21/02/2010
• Ensayo 01/03/2010
• Ensayo 13/03/2010
• Ensayo 09/05/2010 (x2)
• Ensayo 19/06/2010

En directo:

• 05/2010: White K. Sun Festival, Écija. 

DESCARTES 2ª ETAPA

Si bien el periodo 2004-2006 había sido el más productivo y activo para el grupo, a partir de esa fecha el entusiasmo pareció decrecer. Como ya he referido, cada uno de nosotros fue encontrando otras ocupaciones personales y, obviamente, key fue quedando en segundo plano. Con todo, aún pudimos ofrecer algún que otro directo hasta la desbandada oficial en 2011.
De hecho, en 2007, cuando tanto Migue como un servidor comenzamos relaciones con nuestras futuras mujeres, solo actuamos en un par de ocasiones; eso sí, tanto en nuestra localidad como en Madrid. El último concierto de ese año se frustró y terminó convirtiéndose en mi debut como singer-songwriter. A partir de ese momento me enfrento a una carrera en solitario, más que nada porque necesitaba seguir expresándome con mis canciones. Aun así, conseguimos reunirnos para una única aparición en 2009 -después de que nos hubiéramos casado- e incluso hubo lugar para otra propuesta fallida. Al principio compaginaba mis apariciones como Diego Coen con el proyecto heredero de key, el ya mencionado Silverfuck junto a Adolfo, llegando a debutar en directo en 2010. Luego, él también encontró por suerte el amor, así que me vi obligado a saltar al escenario sin más compañía que mi guitarra acústica. Un último show especial cerraría, por ahora, nuestra carrera: el Thanatos X de 2011, un evento nostálgico para celebrar el rock en nuestra ciudad, con multitud de reencuentros y reuniones para la ocasión. No podíamos faltar.
Pues bien, a partir de 2007 todas mis composiciones quedaron huérfanas del sonido de un grupo. Algunas consiguieron aparecer entre los ensayos que Adolfo y yo preparábamos para combatir el tedio; otras, las más, solo han sido escuchadas por quien esto escribe. Al margen de canciones propiamente dichas, hubo cuantiosos bocetos, riffs o ideas que ni siquiera pasaron de eso.
En esta entrada recopilo algunas de las que cayeron en el camino durante los últimos estertores del grupo, aquellas que, quién sabe, igual podrían haber sido algo.

La primera de ellas fue registrada en Sevilla durante una sesión acústica en el estudio donde entonces vivía. Es la primavera del 2006, estoy solo, como siempre, y no me importa. La influencia de 'Caribou', himno de los Pixies que por aquel entonces versionábamos, es más que evidente. Es, quizá, la única idea que he retomado con posterioridad, aunque sin esmerarme demasiado en perfeccionar su simple estructura ni dotarla de un texto.




Por esas fechas escuchaba también grupos de corte diferente, como Thursday o Aerogramme. Los primeros, catalogados como post-hardcore, me gustaban especialmente por su energía. Por algún motivo relacionaba esta demo con ellos. Solo era una idea con la que me entretenía en casa, aunque he añadido la única vez que asomó en el local de ensayo, pese a que Adolfo no me siguió a la batería.

En la misma línea, registré una demo instrumental a la que titulé 'Grungecouple'. Es algo que solía hacer, adjudicarles nombres de bandas o canciones a las que supongo que me recordaban. Ese es, de hecho, el título de un corte de That Dog, a los que conocí en un recopilatorio del año 1994.

Los largos ensayos daban para mucho. Lo mismo probaba ideas nuevas que revisitaba mi catálogo anterior por el mero hecho de escuchar viejas composiciones acompañado de un batería. También había lugar, obviamente, para la improvisación. Esta fascinante noise jam es pesado y stoner y surgió a finales de 2009. 

Seguimos con jams. He unido varias en esta pista. La primera es una muestra de cómo destrozar 'Quiet' de Smashing Pumpkins tratando de llegar a algo más. La segunda comenzó como un intento de 'I Apologize' pero derivó en un caos sónico.


Por último, comentaré algunos riffs que se me ocurrieron durante 2010 y que no pasaron de eso. Los he editado juntos. El primero, de 50 segundos, es bastante groovy. A continuación improvisé otro con incluso una melodía y un ritmo entrecortado. Es el más elaborado pues se intuyen ciertas partes diferenciadas. Los últimos 30 segundos corresponden a un riff que llamaba 'Still' por su semejanza con la pieza de NIN. Supongo que no desentonaría abriendo o cerrando algo más complejo, quizá como un outro.

FEAR WORKS (2008)

El miedo funciona.

La guerra, la desinformación, George W. Bush y Al-Qaeda. El terror como elemento controlador de las masas. No creer nada de lo que nos hacen creer. La desconfianza ante los medios. La proliferación de opiniones sin ningún tipo de fundamento gracias/por culpa de las redes sociales. Un tema al que mi versión adulta recurrirá en otras ocasiones.

Compuse este tema de corte político durante mi retorno al pueblo, con mucho tiempo libre -aunque trabajaba y opositaba- en nuestro primer nido de amor, un cómodo apartamento en el centro de la ciudad. Mi vida personal era feliz, de verdad, por eso quizá tenía que volver la vista al exterior y no a mi interior. Observaba una realidad que, como de costumbre, me daba náuseas. El individuo frente a las mentiras del gobierno y aquellos que mueven los hilos. Zeigeist. Por aquel entonces, colaboraba con el fanzine La Factoría y disponía de sección propia, "La Terra Trema", en la que daba rienda suelta a toda mi ira contra la credulidad y dejadez del ser humano.
Mi vertiente más apocalíptica estaba por llegar.
Una pura pieza de rock, melódica y fiera. El título, además, suponía un bobo juego de palabras con fireworks, fuegos artificiales.

tell me if you want me to lie

'cause I won't say anything

show me things that are not right

so I can forgive your sin

you lied every day 

when you whispered in my ear

you like to pretend

when you can't have everything

hey! fear works

when you don't want to bring the light

stand by me and I'll be yours

promise I won't change my mind 

buy me tears, I'll bring you hope

we could change it overnight

you are in my mirror

but I don't like what I see

I do prefer silence

to the promises you make


dime si quieres que mienta
porque no diré nada
muéstrame cosas que no están bien
para que pueda olvidar tu pecado
mentías todos los días
al susurrarme en el oído
te gusta aparentar
cuando no puedes tenerlo todo

¡eh! el miedo funciona
cuando no quieres traer la luz

quédate conmigo y seré tuyo
prometo no cambiar de idea
cómprame lágrimas, te traeré esperanza
tú estás en mi espejo
pero no me gusta lo que veo
prefiero el silencio
a las promesas que haces

Sesiones:

• Ensayo 25/02/2007
• Ensayo 11/01/2009
• Ensayo 23/01/2010
• Ensayo 07/02/2010
• Ensayo 21/02/2010
• Ensayo 01/03/2010
• Ensayo 13/03/2010
• Ensayo 09/05/2010 (x2)
• Ensayo 19/06/2010

DEUS EX MACHINA (2007)

Catalogada originalmente como nin tune en mis archivos, el primer concepto estaba sin duda más próximo al sonido de Trent Reznor que al de QOTSA o Placebo, de nuevo, hacia donde mutó una vez que las guitarras fueron añadidas.  

En el verano de 2007 quedó ya establecida al completo, aunque terminara de pulirla durante los meses siguientes a base de ensayos. Adolfo y yo continuábamos practicando con una cierta rutina, pese a que mi vida personal estaba enfocada al 100% en mi recién comenzada relación amorosa. Como en ese mes de julio decidí poner fin a mi periplo en la capital y retornar al pueblo, tenía más tiempo para dedicar a los quehaceres del día a día. Sin trabajo otra vez, aunque por poco, y con la cabeza en otras cosas, era lógico que key fuese quedando en un segundo plano, aunque el batería y yo seguíamos trabajando en ideas nuevas. 

De hecho, tal era mi aburrimiento que desde mi hogar registré una demo casera en la que me encargué de toda la instrumentación, robando unas pistas de batería de Smashing Pumpkins ('Zero', creo recordar).

easy things I complicate

beauty here rots with decay

all over you

she came to me 

like an angel out of time

out of the blue

we're in this together now

I wanna cry it out

you make it all make sense

the depth of my sin

when there's nothing left to save

what is wrong with me?

if you make it, I won't know

all the things you have to explain

you'll realise 

you're the poison in my life

settle down, settle down

close your eyes, count to ten

hold your breath, start again

you won't regret it

you're on your own

won't you come and save me?

• 
  

  
  Mo

  
  
  
  

  
  
• 
  

  
  
  

  
  

  
  

  
  

  complico las cosas fáciles
  aquí la belleza se pudre
  por encima de ti
  acudiste a mí
  como un ángel sin tiempo
  surgido de la nada
  ahora estamos juntos en esto
  quiero proclamar
  que haces que todo tenga sentido
  la profundidad de mi pecado
  cuando ya no hay nada que salvar
  ¿qué es lo que me pasa?
  si lo consigues no sabré
  todo lo que tienes que explicar
  te darás cuenta de que eres
  el veneno en mi vida
  relájate
  cierra los ojos
  cuenta hasta diez
  aguanta la respiración
  vuelve a empezar
  no te arrepentirás
  estás solo
  ¿no vas a venir a salvarme?

Ser salvado en el último minuto, cuando ya das todo por perdido. Rescatado por alguien que, de repente, se interesa por mí, poniéndolo todo patas arriba de modo inesperado. Un deus ex machina, figura narrativa que, admitámoslo, resuelve de manera mediocre los agujeros de guion. No terminaba de estar satisfecho con algunas líneas, como una que está extraída directamente de 'In The Arms of Sleep', también de los Pumpkins: "you came to me like an angel out of time". Siempre he querido cambiarla, pero por desgana o falta de inspiración no he sabido/podido hacerlo. 

El grupo se fue descomponiendo y no recuerdo haberla intentado siquiera en la recta final (2007-09). Sin embargo, en cuanto Adolfo y yo, asentados ya en Écija, continuamos ensayando con nuestro proyecto paralelo (White K/Silverfuck), el tema se convirtió en habitual.
Siempre me pareció de lo mejor que había escrito en aquel periodo, con reminiscencias a mis grupos favoritos, contundente, machacón y melódico.

Sesiones:

• Demo acústica casera (20/07/2007)
• 'Deus Ex Machina' session (28/10/2008)
• Ensayo 11/01/2009
• Ensayo 07/02/2010
• Ensayo 21/02/2010
• Ensayo 13/03/2010
• Ensayo 09/05/2010 (x2)
• Ensayo 19/06/2010
• Ensayo 09/07/2010
• Ensayo 24/09/2010

En directo:

• 05/2010. White K, Sun Festival, Écija.