CHEMTRAILS (2011)

¿Acabo de mencionar que me iba a convertir en padre?

En efecto, la vida pasa y de repente te ves con un bebé en tus brazos. Eso, sí o sí, tiene que hacer que muchos de tus pájaros mentales se vean obligados a emigrar para siempre.

El año 2012, obviamente, será nulo en cuanto a creatividad por esta razón. Imposible sacar tiempo para escribir. Además, estaba embelesado y felizmente atrapado en las redes de la paternidad. 

En cualquier caso, hubo una pequeña pieza acústica que compuse al poco de nacer mi hijo. Influido por artistas como Damien Rice o los hermanos Angus y Julia Stone, me dejé arrastrar por una delicada melodía a la que, oh, titulé "new demo baby" provisionalmente.

¿Hacia dónde me dejaría llevar? ¿Sería ñoño y cursi y pasteloso? ¿Sería críptico y distante?

Ni idea.

Al final, incapaz de escribir sobre el hecho en sí de tener descendencia -lo cual no fue nunca mi objetivo- me decanté por un texto ambiguo, cómo no, más esotérico.

¿Qué son los chemtrails? Wikipedia de nuevo, por favor...

"Las llamadas estelas químicas o quimioestelas​ (chemtrails en inglés) son un supuesto fenómeno que consiste, según los convencidos de su existencia, en que algunas estelas de condensación dejadas por aviones no son tales, sino que en realidad están compuestas por productos químicos. ​La existencia de dichas estelas químicas ha sido refutada por la comunidad científica, si bien casi todas las hipótesis de esta teoría de conspiración coinciden en que su objetivo sería causar algún tipo de daño a la población."

¿¡Más conspiraciones!? Oh, no. ¿Qué me ha pasado?

A decir verdad, nunca terminé un texto que me satisficiera del todo, pese a haber registrado esta demo acústica unos años después. Creo que, aparte de que el título me parecía potente, apelaba a la capacidad de ir más allá y no conformarnos con lo primero que nos dijeran; dicho de otro modo, a saber leer las señales e indicios de que otra realidad es posible. Como se puede ver, muchas líneas están presentes en otras composiciones de la época. Ideas que se repiten hasta encontrar su forma definitiva.

what if the sun refused to shine

what if the moon wasn't bright

what if you could read chemtrails

turn off the lights, it's you i see

you fall from the ceiling of my world

you mean everything in this big, black nothing

you are a part of me that i can't deny

i still smell of you most of the time

i can feel your ghost in every whisper

i could touch your soul every night

you fall from the ceiling of my world

all that we saved, all the we lost, all that i need

¿y si el sol se negara a brillar?
¿y si la luna no fuera brillante?
¿y si supieras leer quimioestelas?
apaga las luces, es a ti a quien veo

caes desde el techo de mi mundo
lo eres todo en esta gran y negra nada

eres parte de mí, no lo puedo negar
sigo oliendo a ti casi siempre
puedo sentir tu fantasma en cada susurro
podría tocar tu alma cada noche

caes desde el techo de mi mundo
todo cuanto salvamos, todo cuanto perdimos, todo cuanto necesito

Sesiones:

• Mobile demo (28/02/2011)
• 'Chemtrails' recording session (01/05/2013)

THINK TANK (2011)

Conspiraciones políticas. Un mundo globalizado y lleno de peligros creados por el propio hombre. El club Bilderberg. Los poderosos que se mueven en las sombras. Las manos tras las cortinas.  

Ese era el tipo de cosas que me interesaba ahora. No sé si he comentado que encontré un empleo magnífico en la biblioteca del pueblo, de modo que leía casi todo lo interesante que tenía a mi alcance. Chomsky, Dawkins, Hawking. Ciencia, humanismo, sociología, comunicación, mi gran pasión, obviamente. 

Uno de aquellos volúmenes se titulaba, precisamente, Think Tank. Copio de la wikipedia: "Un think tank (literalmente del inglés «tanque de pensamiento»), laboratorio de ideas, instituto de investigación, gabinete estratégico, centro de pensamiento o centro de reflexión​ es una institución o grupo de expertos de naturaleza investigadora,​ cuya función es la reflexión intelectual sobre asuntos de política social, estrategia política, economía, militar, tecnología o cultura. Pueden estar vinculados o no a partidos políticos, grupos de presión o lobbies, pero se caracterizan por tener algún tipo de orientación ideológica marcada de forma más o menos evidente ante la opinión pública. De ellos resultan consejos o directrices que posteriormente los partidos políticos u otras organizaciones pueden o no utilizar para su actuación en sus propios ámbitos."

El Diego Coen adulto, maduro y en la treintena se preocupaba por temas como este. Atrás habían quedado ya el suicidio y la angustia adolescente. El personaje público que había creado, y al que invitaban a colaborar en fanzines independientes, veladas culturales y debates televisivos a nivel local, no era sino un espejismo de ese otro yo enfermizo. DKC/K, mi versión oscura y próxima al tánatos, se retiraba arrastrándose para dejar paso a este fantoche con el constante error de creerse en posesión de la verdad. 

Ricemos el rizo: en cuestión de días me convertiría en padre. ¿Acaso había algo mejor para enterrar al gemelo maligno y autodestructivo que todos llevamos dentro?

De cualquier modo, y volviendo al tema de la música, un buen día de enero de 2011 se me vino este riff a la cabeza y lo registré con la ayuda de mi teléfono móvil en los aseos de la biblioteca. Solo una demo, una idea de la que poder tirar luego. Algunas líneas, un buen título. Pero ahí terminó todo. Suelo interpretarlo a veces, aunque nunca ha adquirido una dimensión propia.

En realidad solo tengo el estribillo: 

your world is on fire

but no one cares

you'd rather think tank

tu mundo arde

pero a nadie le importa

mejor que pienses como un think tank

Intenté hacer un juego de palabras al usar think tank como un verbo, cuando lo cierto es que se trata de un sustantivo, como ya he analizado. 

La demo me recuerda bastante a Soundgarden. 

      

BEAUTY (2010)

La Bella y la Bestia. 

Una serie de casualidades (?) hizo que en aquel otoño no dejaran de llegarme referencias a dicha película. Además de que la pasaron en televisión, tenía un tema inédito de Damien Rice ('Beauty and Beast') y 'Belle' de mis nuevos favoritos los hermanos Angus y Julia Stone.
Ahora me tocaba a mí escribir algo sobre la belleza interior y la bestia que llevamos tanto dentro como fuera. Una melodía suave y hermosa, palabras ambiguas y amargas.
Aproveché un fragmento que había compuesto en mis tiempos en Inglaterra y que, en mi cabeza, al menos, servía de puente en la canción 'Come To An End', coescrita junto a Antonio en 2003. Cuando la habíamos recuperado para key, aquella parte no tenía cabida, pero yo me resistía a abandonarla. Corta y pega y punto. Así la incrusté como estribillo para esta pieza delicada.

beauty said you're not the beast 

buried up to my neck real deep

shiver in a cave, feel my heartbeat

dreams that I'll never fulfill

beauty said you're not the beast
in my nothing you meant everything
dreams that i'll never fulfill
shiver in a hole, feel my heartbeat

i wish you were gone

i'm losing my soul

i wish you were done

i'm losing control

i miss you a lot

there's nothing i can do

to keep from crying

and i did it for you

it was all for you

i did it all for you

and now it's broken

bella dijo que no eres la bestia

enterrado hasta el cuello, muy profundo

tiemblo en una cueva, siente mi corazón

sueños que nunca se cumplirán

bella dijo que no eres la bestia

en mi nada tú lo eras todo

sueños que nunca se cumplirán

tiemblo en una cueva, siente mi corazón

ojalá te hubieras ido

estoy perdiendo mi alma

ojalá hubieras acabado

estoy perdiendo el control

te echo mucho de menos

no hay nada que pueda hacer

para evitar llorar

y lo hice por ti

era todo para ti

lo hice todo por ti

y ahora está roto

La segunda estrofa (o la tercera, para el caso, no importa) debería haber contenido otras líneas en lugar de repetir los mismos versos, aunque las que escribí nunca me llegaron a convencer demasiado. Decían: "hold my hand when I push you into the abyss/ paint in black the cave inside of me" (dame la mano cuando te empuje al abismo/ pinta de negro la cueva que tengo dentro). Quizás me cansé de hacer tantas referencias a ese abismo (ya presente en 'Spiders' y 'What's Done Is Done'). Al final me he decantado por: "hold my hand, push me into the ravine" (dame la mano, empújame al precipicio), aunque no está presente en la versión que adjunto. También alternaba eso de "perder el alma" con "venderla", usando a veces "I'm selling my soul". Por último, el título, todo sea dicho, nunca me pareció definitivo pero, a falta de uno mejor, es el que ha quedado.

Una vez más, quizás me dé la impresión de que se trata de varios fragmentos unidos aleatoriamente, sin demasiada cohesión. Es algo que me sucede mucho en este periodo al no querer descartar ideas que he considerado interesantes, ya sean un estribillo, una estrofa o un outro como el que pone fin a esta extensa canción.
¿Y de qué trata? ¿De la belleza? Nah. Revisando el texto, ahora empiezo a entender que hay mucha violencia contenida en ella, mucho orgullo tragado y resignación. ¿Abusos domésticos? Podría ser. El temor a no denunciar. No, él no es la bestia, pero estoy metida hasta el cuello en este lío, temblando, paranoica, aterrorizada y con un montón de sueños hechos pedazos. Y no hay nada que me consuele, nada que me haga dejar de llorar. En este vacío que siento, él lo es todo, así que no me queda otra que agachar la cabeza y aguardar.

La debuté en directo en el show de cierre de La Factoría en 2011 y, justo después, decidí regalársela a mi hermano para su grupo, los fabulosos Small Fish. Curiosamente, en 2016 pude colaborar con ellos en una actuación conjunta, y una de las ideas que Javi me propuso fue intentar hacer 'Beauty', la canción que unos años antes les había cedido. Al final yo mismo decliné la propuesta.

Sesiones:

• 'Beauty' (2010)

En directo:

• 26/11/2011. Fiesta despedida La Factoría. Sol Mayor, Écija.

WHAT'S DONE IS DONE (2010)

Una composición sobre la vergüenza de ser humanos. Lo trabajé ese verano en formato acústico, fundamentalmente. Para mí tiene un toque a lo Damien Rice con reminiscencias de los textos de Reznor, dos de mis grandes influencias. Incluso, cómo no, algo de Autolux en ese "agujero negro que me lleva hasta tu casa".
En realidad no pensaba en nada. Quiero decir, no tenía a nada ni nadie en mente al escribir sobre ese algo que ya estaba hecho y no se podía cambiar. Aquello que había que dejar correr y en lo que no teníamos que ver.

see the animal behind the bars

wonder what side i am on

praying in silence by candlelight

though we did as we were told

oh - this is insane

oh - get me out of here

what's done is done

why don't you just let it go

it has nothing to do with us

sick and tired of using the black hole

just to end up at your door

crawling slowly towards the cracks of light

i'm still at the abyss of your soul

veo a los animales tras los barrotes

me pregunto en qué lado estoy

rezando en silencio a la luz de las velas

aunque fuimos obedientes

oh, esto es una locura

oh, sacadme de aquí

lo hecho, hecho está

por qué no lo dejas correr

no tiene nada que ver con nosotros

harto ya de usar el agujero negro

para terminar en tu puerta

arrastrándome poco a poco hasta las grietas de luz

sigo en el abismo de tu alma

No llegó a sonar nunca en directo aunque estuvo a punto de hacerlo en un par de ocasiones, pues su formato acústico se adecuaba a las actuaciones que me veía obligado a ofrecer. Fue considerada, de hecho, para un par de conciertos en el verano de 2013 e incluso la consolidé en el setlist definitivo de mi última actuación en enero de 2016. A última hora, ya en el escenario, decidí dejarla fuera junto a otras dos composiciones ('Sparks In The Sky' y 'Bruise Me Broken').

Sesiones:

• Mobile demos (08-09/2010)
• Ensayo 24/09/2010
• 'What's Done Is Done' (23/10/2010, voz rota, key F)

BLINKING LIGHTS (2010)

Una muestra más del amplio abanico de sonidos que burbujeaban por mi cabeza. Influencias lo-fi y shoegazer, Autolux, atmósferas, melodías con aspiraciones poéticas.

Todo eso y nada es 'Blinking Lights', título robado, por cierto, a los grandes Eels. En esta ocasión ideé varias partes por separado y luego las ensamblé juntas, de ahí que tenga tantos cambios para lo que es habitual en mí.
Críticas a los esnob, a los hipócritas, asfixia por una relación, cualquier cosa que me digáis puede encajar. La línea sobre "my favorite waste of time" terminó en una canción de la fantástica banda de mi hermano, Small Fish, para quienes ocasionalmente escribo letras. El tema en cuestión es 'Spring In Tideland'. La parte de "if you choose to believe" siempre me gustó mucho y puede que la reescriba para adaptarla a otra composición; aquí suena forzada, incrustada sin mucho criterio, quizás.

elitists eat themselves

take their skins and peel them back

they have no time to realise

they are not the chosen ones

in between doubts and nightmares

with many questions in my head

what makes you think that we were right?

what if it was just a lie?

my favorite waste of time

will make you feel sublime

fake concerns i'll devour

and blow a kiss in the fog

in the meantime they will try

as hard as they can to spoil a child

if you choose to believe - it's the other way around

if you choose to forget - then put me underground

it's hell when you're around

the lights blink on and off

los elitistas se comen a ellos mismos

cogen sus pieles y las despellejan

no tienen tiempo para darse cuenta

de que no son los elegidos

en medio de dudas y pesadillas

con múltiples preguntas en mi cabeza

¿qué te hace creer que teníamos razón?

¿y si fuera solo una mentira?

mi forma favorita de perder el tiempo

te hará sentir sublime

falsas preocupaciones devoraré

y soplaré un beso en la niebla

mientras tanto ellos tratarán de malcriar a un niño

con todas sus fuerzas 

si decides creer, es justo al contrario

si decides olvidar, entonces ponme bajo tierra

es un infierno cuando estás aquí

las luces parpadean

Sesiones:

• Mobile demos 19/03/2010
• Ensayo 20/06/2010
• Ensayo 24/09/2010
• Demo acústica casera 01/05/2013

GHOST IN THE MACHINE (2010)

El amor ha muerto. 

Me haré daño para ver si te preocupas por mí.

Oh, sí, no dependo de nadie. Soy fuerte y me valgo por mí mismo.

Claro.

¿Por qué un mensaje así en una de las épocas más felices de mi vida? Ni idea.

Postureo. Viejos recuerdos. Quién sabe.

Lo cierto es que desde la comodidad de mi piso, cerveza y acústica en mano, tumbado en la terraza mientras contemplo las estrellas, la vida me parece agradable. Improviso unos acordes disonantes. Suenan a PJ Harvey, pero a la Polly Jean sucia de 'My Naked Cousin'. Tengo algo nuevo en lo que trabajar.

El Matadero. Tiempos extraños. De vacío. Migue ya no está. Adolfo y yo matamos el aburrimiento escribiendo canciones. A decir verdad, yo lo hago todo y él me sigue. Siempre a la primera. Sin explicaciones ni disertaciones técnicas. Me cuelgo la guitarra, se sienta a las baquetas y a tocar. Lo grabo todo. No quiero perderme nada más. Él acompaña y es bastante efectivo, dadas las circunstancias.

Improviso una sucesión de acordes limpios para arrastrar una melodía. La he oído antes. No sé dónde. Me da igual. Posiblemente la haya incluso compuesto yo mismo. Es fácil, es accesible. Me gusta.

Canto sobre el amor muerto.

Es mentira.

Durante mucho tiempo le otorgo ese título ('Love Is Dead') pero sé que lo cambiaré más adelante. También sé enseguida que es una de esas caras B. Pero disfruto interpretándola. No me aporta nada, no me emociona ni estremece. Pero ha sido espontánea, y eso significa que es sincera.

Bastante después, quizá incluso un par de años, me molesto en finalizar el texto. Para entonces, habré incluso modificado su título por algo más filosófico y trascendental: el espíritu de la máquina.

Pero ya es demasiado tarde.

you're a ghost in the machine
calling me
you creak your bones when the sound goes off
ridiculously

oh - find somebody new
oh - break another rule

your love is dead
and i don't care
i'll hurt myself
to see if you care


eres un espíritu en la máquina
llamándome
haces crujir tus huesos cuando la música se acaba

ridículamente

oh, encuentra a otra persona
oh, sáltate otra norma

tu amor está muerto
y me da igual
me haré daño
para ver si te preocupas

A veces, cuando he ido a discotecas o fiestas, me abstraía de la música (por llamarlo de alguna manera) y me centraba en contemplar los movimientos de la gente. Sus bailes, con o sin ritmo. Desenchufaba el sonido en mi cabeza y les observaba en sus rituales de apareamiento. Felices, destartalados, absurdos. Me hacía mucha gracia la imagen. 

Sesiones:

• Ensayo 07/02/2010
• Ensayo 21/02/2010
• Ensayo 13/03/2010

LAND OF THE BLIND (2010)

El tuerto es el rey en el país de los ciegos. Todo es relativo, todo es mediocre.

Nunca terminé este proyecto, que apuntaba muy buenas y distintas maneras. En cierto modo, secuela de 'The Flame That Fed' en cuanto a que indagaba en una nueva dirección: menos acordes, más riffs y ritmos entrecortados. Algo más elaborado. Es el año 2010, ya tenía 30 años. Podía probar escalas e ideas que nunca antes se me habrían ocurrido. Nada virtuoso, válgame dios. Modesto y al servicio de la melodía que pretendía insertar.

Con todo, no le dediqué el tiempo necesario para culminarla. Una estrofa, un riff, un preestribillo… Faltaba, cómo no, una visión de conjunto. El respaldo de una banda que la hiciera sonar como mi cabeza me martilleaba. Un texto adecuado, ideas que la hicieran avanzar y retroceder cuanto fuese necesario.

Si mal no recuerdo, se basa en una sucesión de acordes con la que jugueteaba en mis lejanos comienzos. Un viejo y sencillo punteo con el que a veces solía entretenerme y que reelaboré hasta convertirlo en un riff de guitarra. Supongo que en algún momento llegué a pensar que podría sostener una canción por sí mismo, al estilo de 'Radio Friendly Unit Shifter'. 

Decidido a trabajar con más seriedad en él, posiblemente grabara una versión en 2010, pues la fecha del archivo no está clara. Transformé ese primer borrador -que, por algún motivo, me suena a Bleach, disonante y pesado- e introduje el nuevo riff sobre el que asentaría la melodía de la estrofa. Más Muse, más Placebo, Thursday, qué se yo.

Lo llevé al local de ensayo para que Adolfo me acompañara y tratara de convencerme de que se podía hacer algo con aquello.

Pero no pudimos desarrollarlo mucho más. Solo un par de líneas, por el momento: "with just one eye/in the land of the blind" (tuerto en el país de los ciegos). Par el estribillo tenía algo así como: "just because you're on the edge/it don't mean I won't help you" (que estés al límite/no significa que no te quiera ayudar).

Finalmente, años después he podido dotarla de un texto del que estoy bastante más orgulloso:

with just one eye

in the land of the blind

it's all too much too soon

and I wish I could promise

happiness won't ruin my plans

and things will come up roses

it's not a lie

if it's gonna come true

the things you tell yourself

the decisions you have made

crowded out - but still a stray

what the hell should I do

tired of living in a cloud

posion arms around you

thanks for showing me

something I'd have never found

on my own

tuerto en el país de los ciegos

son demasiadas cosas de golpe

y ojalá pudiera prometer

que la felicidad no arruinará mis planes

y todo saldrá a pedir de boca

no es una mentira

si se va a hacer realidad

las cosas que te dices a ti mismo

las decisiones que has tomado

desplazado pero aún desamparado

¿qué cojones hago?

harto de vivir en una nube

brazos venenosos a tu alrededor

gracias por mostrarme

algo que nunca habría encontrado

por mí mismo

Sesiones:

• Demo original (2010) (?)
• Mobile demo (07/2010)
• Ensayo 09/07/2010
• Ensayo 24/09/2010
• New demo 28/04/2019

ROAD TO NOWHERE (2009)

Un camino que no lleva a ninguna parte. Un mundo postapocalíptico dominado por la violencia, el egoísmo y la deshumanización de la especie.

Eso es todo. De eso trata esta canción, basada en el libro The Road (La carretera), de Cormac McCarthy. 

Una vez más, recurro a esta temática madura y adulta, crítica a más no poder con la sociedad de la que formamos parte. La desconfianza en nosotros mismos, el fin del mundo (tal como lo conocemos), la corrupción, el asco de formar parte de esto. A finales de los 2000 no puedo seguir escribiendo sobre angustia adolescente. Ahora soy un treintañero decepcionado, temeroso e indignado. Es el tiempo de los walking dead y la eclosión del movimiento zombi. Muchas otras canciones versarán sobre lo mismo, respaldadas, como ya comenté, por el personaje literario que me había creado y la sección crítica que publicaba en el fanzine La Factoría. La tierra tiembla, se agrieta y se desangra. 

A nivel musical, numerosos cambios, dinámica, melódica. Me recuerda a Filter por alguna razón, imagino que por la línea where do we go from here? De hecho, un título provisional fue precisamente ese, 'Where Do We Go', así como 'The Road'.

your dead meat's been there for days

lying on the floor

but they all look the other way

pretend there's nothing wrong

then hear the wind

watch the bleak sea wash up at your feet

not much to eat

the more you want, the less you'll get

i wanted control

but i'm a dead soul

starving and lost

you softly said to me

"where do we go?"

lonely at the top, the end of the world

your dead meat in formaldehyde

on a field of ash

i have to burn, you brought me light

to show us what's to come

and if she cries because she left you

then just follow the road

and if they come

then put your gun to your mouth

tu carne muerta lleva días ahí, en el suelo

pero todos miran para otro lado

fingen que no pasa nada

entonces escucha el viento

mira el desolador mar besar tus pies

no hay mucho que comer

mientras más quieras, menos conseguirás

quería control

pero soy un alma muerta

famélica y perdida

me preguntaste susurrando

"¿adónde vamos?"

solo en la cima, el fin del mundo

tu carne muerta en formol

sobre un campo de cenizas

tengo que arder y tú me trajiste la luz

para enseñarnos lo que está por venir

y si ella llora porque te dejó

tú sigue la carretera

y si ellos vienen, pone la pistola contra la boca

Sesiones:

• Ensayo 06/12/2009 (x2)
• Ensayo 07/02/2010
• Ensayo 21/02/2010
• Ensayo 13/03/2010
• Ensayo 09/05/2010 (x2)
• Ensayo 19/06/2010
• Ensayo 20/06/2010
• Ensayo 24/09/2010

SPIDERS (2009)

Oh, las arañas.

No sé realmente qué significan dentro de mi imaginario, pero estaba claro que tenía que escribir algo sobre ellas. Ya habíamos ensayado, a petición de Migue, el corte homónimo de System Of A Down. No salió muy bien, todo sea dicho. Además, en 2007 habían regresado Smashing Pumpkins (?), es decir, Billy Corgan había recuperado el nombre para vender su música porque no debía de irle demasiado bien en solitario. En definitiva, que de un modo u otro devoré el trabajo nuevo, Zeitgeist, e imagino que a mi manera traté de crear algo tan contundente como su 'Tarantula'. Pues, ea, ya tenía yo mis propias arañas.

Un gran tema, en mi opinión. 'Spiders', el mío/nuestro. Porque enseguida entró como un cañón en el repertorio que estábamos ensayando y debutaría en directo. Un buen crítico musical local, mi amigo Dimas, lo recordó, de hecho, mencionándomelo en charlitas posteriores. Quizás por eso lo incluí en formato electroacústico en el que anuncié como mi último concierto, cerrando de hecho el set, si mal no recuerdo. Posteriormente, volvería a pisar un escenario en 2 o 3 ocasiones más, pero aquella velada, en agosto de 2013, iba a ser para mí la última. Palabra.

¿El texto? Muy Damien Rice, mi artista vivo favorito. Muy nihilista. Nietzsche. El abismo. La luz, la oscuridad. Y un estribillo, de los pocos, creo, en el que hablo directamente de follar. O ser follado. En la amplitud del término.

Agresiva, eléctrica, oscura, melódica.

Y querías las arañas, mientras te follaban de arriba abajo...

Madre mía.

is it dark enough for you?

or is your light shining through?

no matter how deep my cave is

still all I can see is you

what if I'm right or wrong?

we won't stay here long

and you wanted the spiders

as you got fucked inside out

if you gaze into the abyss

it can gaze into you, too

you won't get rid of me

till I find somebody new

¿está lo bastante oscuro para ti?

¿o tu luz consigue abrirse paso?

no importa lo profunda que sea mi cueva

lo único que puedo ver sigues siendo tú

¿que más da que tenga razón o no?

no vamos a estar mucho tiempo aquí

y tú querías arañas

mientras te follaban de arriba abajo

si te quedas contemplando al abismo

él también puede ver dentro de ti

no te desharás de mí

hasta que encuentre a otra persona

Sesiones:

• Ensayo 06/12/2009
• Ensayo 07/02/2010
• Ensayo 21/02/2010
• Ensayo 01/03/2010
• Ensayo 13/03/2010 (x2)
• Ensayo 09/05/2010 (x2)
• Ensayo 19/06/2010
• Ensayo 20/06/2010
• Ensayo 09/07/2010
• Ensayo 24/09/2010

En directo:

• 05/2010. White K. Sun Festival, Écija.
• 30/08/2013. Diego Coen. Ateneo, Écija.

CRASH THE STOLEN PLANE (2009)

Cada vez me doy más cuenta, gracias a este blog, de la enorme influencia que Placebo ha tenido en mi forma de entender la música. De hecho, el tema que nos ocupa es heredero directo de 'Bulletproof Cupid', del cual pude disfrutar en directo, ya que los británicos han terminado siendo uno de los artistas que mas he visto en un escenario.

Tomé el título prestado de una línea de Autolux, 'Angry Candy', otra de las muchas bandas que me influían en aquel periodo. Estrella el avión robado. El 11-S. ¿Realmente sucedió como lo contaron? ¿Forma todo parte de un zeitgeist, una vez más? Por algún motivo recuerdo analizar también 'Showbiz' de Muse para escribir el estribillo. Al final, salió un tema enérgico, contundente y melódico. Ideal para abrir el set, tal como hicimos en cuanto tuve oportunidad. Sin embargo, aún sentía que no estaba terminado del todo, que con otros músicos podríamos haber creado un interludio o avanzar en otra dirección. No me terminaba de creer que key fuera un animal muerto.

cursed with nothing else to lose

the only thing I had was you

blow a kiss to a plastic love

broken pictures on the wall

should've tried to find a way

but every cloud brings more than rain

and when you are inside them

pretend you are okay

it washes me away

crash the stolen plane

wrapped in cellophane

and I cannot deny it

come on, put your helmet on

the room is empty when you're gone

I need to hear what you have to say

about me right before I awake

should've tried to do my best

but every cloud brings more than rain

condenado sin nada más que perder

lo único que tenía eras tú

lanzo un beso a un amor de plástico

cuadros rotos en la pared

debería haber intentado encontrar un camino

pero las nubes traen algo más que lluvia

y cuando estés dentro de ellas

finge que estás bien

me purifica

estrella el avión robado

envuelto en celofán

y no puedo negarlo

vamos, ponte el casco

la habitación está vacía cuando te vas

necesito oír lo que me tengas que decir

justo antes de despertar

debería haberme esforzado al máximo

pero las nubes traen algo más que lluvia

En un principio, el texto era más largo pero decidí recortarlo. Dos pareados quedaron fuera, uno por estrofa: "sorrowed plans for yesterday/but tomorrow looks the same" (lamentables planes para el ayer/pero el mañana parece igual) y "like a never-ending dream/it falls apart when you're not here" (como un sueño interminable/se desmorona cuando no estás aquí).
Se puede percibir cómo cada vez me alejo más de escribir sobre una temática concreta, prefiriendo imágenes y versos sueltos, aparentemente inconexos. Eso implica que me cueste más terminar la letra de una canción porque no sé realmente de qué quiero escribir. A veces, es una cuestión de sonoridad, de simple rima. 
De nuevo, las nubes, presagio de problemas y oscuridad.

Sesiones:

• Ensayo 06/12/2009
• Ensayo 07/02/2010
• Ensayo 21/02/2010
• Ensayo 01/03/2010
• Ensayo 13/03/2010
• Ensayo 09/05/2010 (x2)
• Ensayo 19/06/2010

En directo:

• 05/2010: White K. Sun Festival, Écija. 

DESCARTES 2ª ETAPA

Si bien el periodo 2004-2006 había sido el más productivo y activo para el grupo, a partir de esa fecha el entusiasmo pareció decrecer. Como ya he referido, cada uno de nosotros fue encontrando otras ocupaciones personales y, obviamente, key fue quedando en segundo plano. Con todo, aún pudimos ofrecer algún que otro directo hasta la desbandada oficial en 2011.
De hecho, en 2007, cuando tanto Migue como un servidor comenzamos relaciones con nuestras futuras mujeres, solo actuamos en un par de ocasiones; eso sí, tanto en nuestra localidad como en Madrid. El último concierto de ese año se frustró y terminó convirtiéndose en mi debut como singer-songwriter. A partir de ese momento me enfrento a una carrera en solitario, más que nada porque necesitaba seguir expresándome con mis canciones. Aun así, conseguimos reunirnos para una única aparición en 2009 -después de que nos hubiéramos casado- e incluso hubo lugar para otra propuesta fallida. Al principio compaginaba mis apariciones como Diego Coen con el proyecto heredero de key, el ya mencionado Silverfuck junto a Adolfo, llegando a debutar en directo en 2010. Luego, él también encontró por suerte el amor, así que me vi obligado a saltar al escenario sin más compañía que mi guitarra acústica. Un último show especial cerraría, por ahora, nuestra carrera: el Thanatos X de 2011, un evento nostálgico para celebrar el rock en nuestra ciudad, con multitud de reencuentros y reuniones para la ocasión. No podíamos faltar.
Pues bien, a partir de 2007 todas mis composiciones quedaron huérfanas del sonido de un grupo. Algunas consiguieron aparecer entre los ensayos que Adolfo y yo preparábamos para combatir el tedio; otras, las más, solo han sido escuchadas por quien esto escribe. Al margen de canciones propiamente dichas, hubo cuantiosos bocetos, riffs o ideas que ni siquiera pasaron de eso.
En esta entrada recopilo algunas de las que cayeron en el camino durante los últimos estertores del grupo, aquellas que, quién sabe, igual podrían haber sido algo.

La primera de ellas fue registrada en Sevilla durante una sesión acústica en el estudio donde entonces vivía. Es la primavera del 2006, estoy solo, como siempre, y no me importa. La influencia de 'Caribou', himno de los Pixies que por aquel entonces versionábamos, es más que evidente. Es, quizá, la única idea que he retomado con posterioridad, aunque sin esmerarme demasiado en perfeccionar su simple estructura ni dotarla de un texto.




Por esas fechas escuchaba también grupos de corte diferente, como Thursday o Aerogramme. Los primeros, catalogados como post-hardcore, me gustaban especialmente por su energía. Por algún motivo relacionaba esta demo con ellos. Solo era una idea con la que me entretenía en casa, aunque he añadido la única vez que asomó en el local de ensayo, pese a que Adolfo no me siguió a la batería.

En la misma línea, registré una demo instrumental a la que titulé 'Grungecouple'. Es algo que solía hacer, adjudicarles nombres de bandas o canciones a las que supongo que me recordaban. Ese es, de hecho, el título de un corte de That Dog, a los que conocí en un recopilatorio del año 1994.

Los largos ensayos daban para mucho. Lo mismo probaba ideas nuevas que revisitaba mi catálogo anterior por el mero hecho de escuchar viejas composiciones acompañado de un batería. También había lugar, obviamente, para la improvisación. Esta fascinante noise jam es pesado y stoner y surgió a finales de 2009. 

Seguimos con jams. He unido varias en esta pista. La primera es una muestra de cómo destrozar 'Quiet' de Smashing Pumpkins tratando de llegar a algo más. La segunda comenzó como un intento de 'I Apologize' pero derivó en un caos sónico.


Por último, comentaré algunos riffs que se me ocurrieron durante 2010 y que no pasaron de eso. Los he editado juntos. El primero, de 50 segundos, es bastante groovy. A continuación improvisé otro con incluso una melodía y un ritmo entrecortado. Es el más elaborado pues se intuyen ciertas partes diferenciadas. Los últimos 30 segundos corresponden a un riff que llamaba 'Still' por su semejanza con la pieza de NIN. Supongo que no desentonaría abriendo o cerrando algo más complejo, quizá como un outro.

FEAR WORKS (2008)

El miedo funciona.

La guerra, la desinformación, George W. Bush y Al-Qaeda. El terror como elemento controlador de las masas. No creer nada de lo que nos hacen creer. La desconfianza ante los medios. La proliferación de opiniones sin ningún tipo de fundamento gracias/por culpa de las redes sociales. Un tema al que mi versión adulta recurrirá en otras ocasiones.

Compuse este tema de corte político durante mi retorno al pueblo, con mucho tiempo libre -aunque trabajaba y opositaba- en nuestro primer nido de amor, un cómodo apartamento en el centro de la ciudad. Mi vida personal era feliz, de verdad, por eso quizá tenía que volver la vista al exterior y no a mi interior. Observaba una realidad que, como de costumbre, me daba náuseas. El individuo frente a las mentiras del gobierno y aquellos que mueven los hilos. Zeigeist. Por aquel entonces, colaboraba con el fanzine La Factoría y disponía de sección propia, "La Terra Trema", en la que daba rienda suelta a toda mi ira contra la credulidad y dejadez del ser humano.
Mi vertiente más apocalíptica estaba por llegar.
Una pura pieza de rock, melódica y fiera. El título, además, suponía un bobo juego de palabras con fireworks, fuegos artificiales.

tell me if you want me to lie

'cause I won't say anything

show me things that are not right

so I can forgive your sin

you lied every day 

when you whispered in my ear

you like to pretend

when you can't have everything

hey! fear works

when you don't want to bring the light

stand by me and I'll be yours

promise I won't change my mind 

buy me tears, I'll bring you hope

we could change it overnight

you are in my mirror

but I don't like what I see

I do prefer silence

to the promises you make


dime si quieres que mienta
porque no diré nada
muéstrame cosas que no están bien
para que pueda olvidar tu pecado
mentías todos los días
al susurrarme en el oído
te gusta aparentar
cuando no puedes tenerlo todo

¡eh! el miedo funciona
cuando no quieres traer la luz

quédate conmigo y seré tuyo
prometo no cambiar de idea
cómprame lágrimas, te traeré esperanza
tú estás en mi espejo
pero no me gusta lo que veo
prefiero el silencio
a las promesas que haces

Sesiones:

• Ensayo 25/02/2007
• Ensayo 11/01/2009
• Ensayo 23/01/2010
• Ensayo 07/02/2010
• Ensayo 21/02/2010
• Ensayo 01/03/2010
• Ensayo 13/03/2010
• Ensayo 09/05/2010 (x2)
• Ensayo 19/06/2010

DEUS EX MACHINA (2007)

Catalogada originalmente como nin tune en mis archivos, el primer concepto estaba sin duda más próximo al sonido de Trent Reznor que al de QOTSA o Placebo, de nuevo, hacia donde mutó una vez que las guitarras fueron añadidas.  

En el verano de 2007 quedó ya establecida al completo, aunque terminara de pulirla durante los meses siguientes a base de ensayos. Adolfo y yo continuábamos practicando con una cierta rutina, pese a que mi vida personal estaba enfocada al 100% en mi recién comenzada relación amorosa. Como en ese mes de julio decidí poner fin a mi periplo en la capital y retornar al pueblo, tenía más tiempo para dedicar a los quehaceres del día a día. Sin trabajo otra vez, aunque por poco, y con la cabeza en otras cosas, era lógico que key fuese quedando en un segundo plano, aunque el batería y yo seguíamos trabajando en ideas nuevas. 

De hecho, tal era mi aburrimiento que desde mi hogar registré una demo casera en la que me encargué de toda la instrumentación, robando unas pistas de batería de Smashing Pumpkins ('Zero', creo recordar).

easy things I complicate

beauty here rots with decay

all over you

she came to me 

like an angel out of time

out of the blue

we're in this together now

I wanna cry it out

you make it all make sense

the depth of my sin

when there's nothing left to save

what is wrong with me?

if you make it, I won't know

all the things you have to explain

you'll realise 

you're the poison in my life

settle down, settle down

close your eyes, count to ten

hold your breath, start again

you won't regret it

you're on your own

won't you come and save me?

• 
  

  
  Mo

  
  
  
  

  
  
• 
  

  
  
  

  
  

  
  

  
  

  complico las cosas fáciles
  aquí la belleza se pudre
  por encima de ti
  acudiste a mí
  como un ángel sin tiempo
  surgido de la nada
  ahora estamos juntos en esto
  quiero proclamar
  que haces que todo tenga sentido
  la profundidad de mi pecado
  cuando ya no hay nada que salvar
  ¿qué es lo que me pasa?
  si lo consigues no sabré
  todo lo que tienes que explicar
  te darás cuenta de que eres
  el veneno en mi vida
  relájate
  cierra los ojos
  cuenta hasta diez
  aguanta la respiración
  vuelve a empezar
  no te arrepentirás
  estás solo
  ¿no vas a venir a salvarme?

Ser salvado en el último minuto, cuando ya das todo por perdido. Rescatado por alguien que, de repente, se interesa por mí, poniéndolo todo patas arriba de modo inesperado. Un deus ex machina, figura narrativa que, admitámoslo, resuelve de manera mediocre los agujeros de guion. No terminaba de estar satisfecho con algunas líneas, como una que está extraída directamente de 'In The Arms of Sleep', también de los Pumpkins: "you came to me like an angel out of time". Siempre he querido cambiarla, pero por desgana o falta de inspiración no he sabido/podido hacerlo. 

El grupo se fue descomponiendo y no recuerdo haberla intentado siquiera en la recta final (2007-09). Sin embargo, en cuanto Adolfo y yo, asentados ya en Écija, continuamos ensayando con nuestro proyecto paralelo (White K/Silverfuck), el tema se convirtió en habitual.
Siempre me pareció de lo mejor que había escrito en aquel periodo, con reminiscencias a mis grupos favoritos, contundente, machacón y melódico.

Sesiones:

• Demo acústica casera (20/07/2007)
• 'Deus Ex Machina' session (28/10/2008)
• Ensayo 11/01/2009
• Ensayo 07/02/2010
• Ensayo 21/02/2010
• Ensayo 13/03/2010
• Ensayo 09/05/2010 (x2)
• Ensayo 19/06/2010
• Ensayo 09/07/2010
• Ensayo 24/09/2010

En directo:

• 05/2010. White K, Sun Festival, Écija.

THE FLAME THAT FED (2007)

A nivel musical, 2007 marcaría el progresivo declive de la banda. key había tocado ininterrumpidamente desde su formación en el verano de 2004, algo impensable para mí. Tras cerrar la primavera de 2006 con un concierto decente en el festival Ashuparla Rock en abril, pasarían 6 meses hasta que no volviéramos a pisar un escenario, el mayor paréntesis que habíamos conocido hasta la fecha.

Cambio de curro en Sevilla, lo cual conlleva, obviamente, una cierta inestabilidad. Me mudo al piso de Migue temporalmente en junio. Viajo a Barcelona, paso por un par de trabajos durante un verano apacible en el que, por fortuna, tengo los fines de semana libres, por lo que puedo disfrutar de mis amigos. Vivimos la boda del primero de ellos. Conozco a algunas chicas que parecen endulzarme el ánimo. Me obsesiono, a veces. Con la llegada del otoño se vienen más personas al piso, que llegamos a compartir entre 5, así que es una especie de segunda vida de estudiante pero esta vez con el estatus/comodidad del trabajador. Sí, en efecto, el desempleo me dura poco ya que enlazo un puesto con otro, por lo que enseguida comienzo una nueva aventura laboral más estable.
Nuestra actividad como grupo no se retomaría hasta el día de Halloween, cuando Migue y yo nos embarcamos en un viaje a Madrid para ofrecer un concierto acústico. Supongo que Adolfo no pudo asistir por motivos de trabajo. A Antonio, aislado en Córdoba y cada vez más alejado de la banda, igual ni se lo dijimos. La experiencia fue realmente enriquecedora, pues disfrutamos de una noche rodeados de amigos que residían en la capital o se habían desplazado hasta allí en esas fechas. Jose fue el artífice de que pudiéramos tocar en la Sala Freeway y ofrecimos un puesto como teloneros a Small Fish, el nuevo proyecto de mi hermano, exiliado en la gran ciudad. Así aproveché para visitarle. Por todo esto, me sentía feliz, más o menos. Bromeamos con anunciarnos como Tuna-K, bajo los alias de El Niño Melva (Migue) y Judas K (yo).
Con el invierno, recibo la visita de Laura, mi soulmate de Manchester, me (des)enamoro varias veces y comienzo por fin un tonteo más serio con la que a día de hoy es mi esposa. Decidimos por unanimidad deshacernos de Antonio, que no aporta nada al grupo, porque pasa de él, y se ha convertido en un doloroso lastre. Me toca a mí darle la noticia. Recibo una cantidad de improperios impresionante. El mensaje era inexorable. Las formas, en cambio, no fueron las correctas, lo admito. Nuestra idea era que, al menos, el próximo concierto -un Pink Show en enero- key sería un trío, pues a fin de cuentas, eso es lo que siempre habíamos sido a efectos prácticos. Si en lo sucesivo Antonio se reintegraba en nuestro seno, genial, fantástico. Si no entrenas, no juegas el partido. Esa era nuestra lógica. El show fue posiblemente el mejor que jamás ofrecimos. Sala abarrotada, buen sonido. Lo vimos claro. En adelante, power trio.
Pero no hubo mucho más adelante.
Por fortuna, mi relación con Susana iba prosperando, así que cada vez pasaba más tiempo libre con ella. Abandonamos un tanto los ensayos, llegó el verano, me replanteé por enésima vez mi vida y resolví dejarlo todo y regresar a Écija.
Este es el contexto en el que surgió 'The Flame That Fed' (La llama que prendió), un corte que, para variar, me recordaba un tanto a Placebo -Meds había sido publicado poco antes- y cuyo título procede de una biografía de Smashing Pumpkins que había adquirido en Reino Unido. Como el frío invierno había dejado paso al fuego en mi hasta entonces insulsa rutina, me pareció de lo más apropiado.
Inmediatamente, traté de escribir un texto que se refiriera a ella, que no fuera sentimentaloide y explícito como 'Wither' lo había sido. Que le reafirmara que yo nunca le haría daño, pues había sufrido bastante por motivos de amor. Reconozco que la letra no salió enseguida, como atestiguan las distintas versiones de ensayos que circulan.
Trabajé especialmente durante 2010 para terminar de pulirla, como así fue. Nunca la pudimos tocar todos juntos, una pena.
Al final, cuando Migue también encontró a su pareja en el otoño de aquel año y Adolfo hizo lo propio en 2010, nuestras prioridades cambiaron y la llama también alimentó sus fuegos.
Reduciendo a key a un montón de cenizas.

you were so unexpected baby

i'd never mean you harm

you almost break me baby

i never thought that this could come true

i'd be your doppelganger

i'd be whatever you may need

please help me understand

but don't forget the flame that fed

the bonds that tie us baby

the arms you're sinking in

the everlasting glaze

the sweet word that comes out of your mouth

your heart was cold - mine, frozen

i've seen you slipping through my hands

please help me move forward

and don't forget the flame that fed

i'll pull the trigger baby

if i don't fall asleep

a flash of tomorrow maybe

another thought that i can read with ease

one day it'll come and haunt you

one day you'll get tired of all this

the wait is dragging on

but don't forget the flame that fed

i just needed a friend

to break the morning with

i just need to feel again

feels so good to feel again

cariño, fuiste tan inesperada

yo nunca te haría daño

cariño, casi me rompes

nunca creí que esto pudiera ser verdad

sería tu döppelganger

sería cualquier cosa que necesitases

por favor, ayúdame a entender

pero no te olvides de la llama que alimentó

los lazos que nos unen

los brazos en los que te hundes

la mirada eterna

la dulce palabra que sale de tu boca

tu corazón estaba frío; el mío, helado

he visto cómo te resbalabas de mis manos

por favor, ayúdame a avanzar

y no te olvides de la llama que alimentó

cariño, apretaré el gatillo

si no me quedo dormido

un destello del mañana quizás

otro pensamiento que puedo leer fácilmente

un día vendrá a atormentarte

un día te hartarás de todo esto

la espera es interminable

pero no te olvides de la llama que alimentó

solo necesitaba una amiga

con la que romper la mañana

solo necesitaba volver a sentir

qué bien se siente uno al volver a sentir

La demo acústica que acompaña a esta entrada es la correspondiente a octubre de 2010, un experimento en clave de F con la voz cascada y rota. La afinación habitual de Placebo, qué mejor, ¿verdad?

Sesiones:

• Ensayo 25/02/2007
• Ensayo 06/12/2009
• Ensayo 23/01/2010
• Ensayo 01/03/2010
• Ensayo 07/03/2010 (solo)
• Mobile demos  (08/07/2010)
• Ensayo 09/07/2010
• 'The Flame That Fed' session, 23/10/2010 (voz rota, key F)